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　阿尔莫多(duō )瓦(wǎ )编(biān )(💠)导的第二(èr )(🤳)部作(🥕)品，安东尼奥·班德(dé )拉斯出演配角(jiǎo )。影片中再(🍑)次体(🛎)现出了那种(zhǒng )及时行(háng )(🏻)乐(🐛)以及(jí )性乱的题(tí )材，阿(💅)尔(🌼)莫多瓦展开了以后贯穿他(tā )作品的“性(🔍)”主(zhǔ )题(tí )：性迷乱、性倒(🔷)错、同性恋、乱(🏃)伦等等。对这(zhè )(🌂)些不容于道德主(zhǔ )义的主题，阿尔莫(🚽)多(🎐)瓦采取了(🕕)一种宽容(📤)甚至是理(lǐ )解(jiě )的(de )暧昧(👩)态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美(🐌)感和同(💛)情的解(jiě )释。正是(shì )这(zhè )种(🙅)暧(ài )(🛃)昧适时的传达出(🐇)从政治和历史重(chóng )压下(xià )释(🎁)放不久(jiǔ )的西班牙民众的(de )迷惑与混乱。　　对于班德拉斯(sī )(😇)来(🍄)讲，如果说因为(wéi )腿(♉)伤没(méi )实现当足(zú )(➗)球运动(💃)员的梦(mèng )(⤴)还有(🛰)些(⏸)无(wú )奈(🗺)的(de )话(📑)，那(🔝)么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著(🏄)名导演阿(ā )莫多(duō )瓦培(péi )养(yǎng )出来(👮)了一(🚱)名优秀演(🚮)员。从(cóng )1982年到1990年(nián )(💁)，他在六部阿(📏)莫多瓦的(de )影片(🥤)中担(dān )任了主角。从1982年(😓)的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒(bīn )临(lín )崩溃的女人(rén )》直到1990年的《绑上绑下(✡)》，班德拉斯(sī )已经(jīng )成为(🈷)阿莫(🧜)多瓦(wǎ )影片中不可缺少(😣)的一种人(🤭)性的符号(♑)。　　他拥有(🏣)一种“魔(😣)性”。但不同(tóng )于亚(🌼)兰德伦的魔性有着(zhe )(✉)纯美的外(wài )形作基底(🚣)，班德拉斯(sī )的魔性是(⏬)质(🤚)朴(🦕)的、浑厚(📬)的、带(dài )(🍪)着催眠般的(🌜)性感。他的眼神，萃聚了(le )西(xī )班牙(🎮)最浓郁的风(🈵)情，解释着(zhe )一种(zhǒng )优(yōu )秀的西班(bān )牙气质(zhì )，令人(🚶)次联想到(😞)基因(yīn )的神奇。 安(ān )东尼(ní )(📆)为我们提供了“拉(lā )丁(dīng )情人”的模(👂)板。一(🕦)般拉丁情人是油滑放(fàng )(🏋)浪(🚿)的模样，安东尼欧却(💨)深情而(🏵)真挚；他(⏳)的浪漫(🚳)情(qíng )调浑厚(⏭)、绵长，带着(📖)成就(jiù )爱(ài )情(qíng )的(😩)力量(liàng )。像汤(tāng )姆(mǔ )克鲁(lǔ )斯(📄)和布莱德比特这(🏁)类的"美式金童"就稍微欠缺(quē )了些这样的(😼)深度，诠释(shì )(🥑)角(jiǎo )(🎟)色的手法永远(🏋)都比(🤼)较儿童化、比较肤浅(🍑)；而安东尼欧却能令人生(shēng )阅历(lì )丰富的(🤕)中老年(nián )(🤚)人都为(🍜)之动容(🐃)，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美(měi )”所造成的吧(🚊)