电影人工智能

A摄(🖲)影棚里(🧤)的布景虽(💄)然假，但是精细(🔛)控制。三(🎷)四十年代(💀)的英美电影确(🖊)实有最(👬)惊喜的光(🈺)影感受。p.s.Orson Welles表现维持了水(🛠)准，光芒似乎完全(🔡)把Joan Fontaine盖过去了。

A日版的无间道剧情发展对比美版来说更加忠实于港版，自主发挥的幅度也就相对少，落入了原作的窠臼，因此不像美版，出彩的地方基本没有。从电影改变(⏰)为日(🚐)剧SP，时(🐄)间整(🕕)整拉(🤔)长一(🤬)倍，不(🦃)知道(🖋)是不(🐮)是照(⛴)顾电(🌸)视剧(🌁)的受(🔇)众，很(🌕)多港(🔋)版隐(📎)晦的(🏃)细节(🚫)都拿(🚋)到了(🖋)台面(😘)上在(🦖)讲，结(🎤)果就(🔙)是人(🎈)物的塑造反倒更加单薄。

A中规(🌹)中矩(🛣)的甜(🥐)蜜爱情故事。

A抱歉Bella Thorne我(😸)不太认(📃)识，1860万追(🌼)踪吓了一大跳...

ATV版后(🍐)面的故事，还不(⚫)错

A布(🔋)塞用重复(⛑)场景(🎮)来作为(🅿)推动叙事的基本单元(⬛)很明显了，在这一(🗄)部里(🌔)是在庄(👸)园里劳作以及(🏸)在其他(🤘)自然环境中行动。而这(🙀)些环境(👵)都是天然能够(🐋)表现人(🐒)物社会身份的。在视听(😬)语言的(🌝)变化上，这(🖊)次又(😴)加上了(🖕)更频密的闪回，来体现(🍣)情绪的紧张和戏(🌤)剧张(🌽)力。这一(🎀)部可以算是他(🕔)对性别(🉐)问题的一次回应，一个(🔊)法国贵(🎪)族女人被嫌弃(😹)的一生(👴)，想想也是内在于他生(📗)活和创作脉络之(🤶)中的(🔓)。但我不(💨)太接受他常用的以一(🤹)个新生儿作为结语，把(🤲)清晰的(🕷)社会指向又再(⛲)次抽象(🗽)化了，这里也正是他的(🚋)局限。