Q6《离开A级队伍的我，和从前的弟子往迷宫深处迈进》的评价：
A诗学的记忆，血腥历(📖)史中逝(🐽)去的贵(🚊)族
A一(🤦)个女人的复仇。两个病人的(🍂)偏(🐽)执(🌕)，故事倒是简单，人也少。小(🐶)护(⛅)士(🧕)啊，干嘛包那么紧，让人郁闷(😿)
A现在是不是随便找(🎌)一个猴(🍧)子都可(📃)以导一(💷)部电影(📲)？
A在失去上帝(🥢)信仰的生活中，人(🥤)们更相信(🎮)魔鬼多(🤫)一些，那些(🤔)无法躲(🐺)避的苦难(🧡)，让我们(👖)在前行中(😳)忘却了(🍂)希望只有(📕)苦痛，底(💮)层人的生(🎴)活要怎样被记录(✒)被表达，导演用了(👳)近乎散文诗的镜(😄)头语言，以及大段(😕)的心灵独白，离开(♉)与失去，求爱与被(🤰)爱，漂泊与思乡，一(🎩)层一层剖析着最(🚶)不堪的生活，直到(🏛)你被静默的独白(🗡)触动，回家吧，游荡(🙆)的人。
A45/100 这(🏈)部电(🥨)影和(⬛)《美丽的凯特》存在相似的优缺点，同样是小成本(🐜)的悼(👽)亡(🏳)题(🐂)材主(🚤)体的情感羁绊都涉及到部分的乱伦色彩(🔁)且指(🥋)向一(⛓)种(🚯)无(🌓)法自(🙇)愈的放逐。但技法羸弱造成的部分失真对(🥏)于关(🍕)键细(🔇)节(👀)的(🤘)描摹(🤲)是毁灭性的，这会把复杂的情感问题趋向(🌹)简单(🧑)化，所(☝)以两(🌤)部电影的最终和解在逻辑上成立但情感上是(🌛)站不(🧠)住脚(📌)的，虽(💪)然它们的准备时间足够长但实际转化的效率(🕹)不高(🗻)，《凯(🛁)特(🏌)》里的(🙌)父子戏和《真爱效应》中的法庭戏都存在类(🍔)似问(👓)题。同(💉)类(🎌)型(🎴)下《海(🏤)边的曼彻斯特》做得显然更好，它隔绝出一(🐶)种现(🐴)实上(🎑)的(🏇)相(🚸)近但情感上的相离，这是事实的绝望而不是演(🌍)戏。