A比想(🐄)象的要好，算是(🕰)美产恐(🤮)怖片里比较高(📲)杆的了(💒)……无奈仍然(🍭)对恐怖(🍢)片没好感
A中(👶)世纪神(💼)迹剧(✂)与受难剧的精神,在帕索里尼(🍭)的改编(🥝)中复(🎱)活了:因影片摒弃诠释而放任(💙)文本(👝)先(🙅)行,故(🍧)它只需显现为章节片断式的(🔝)联缀(📐),保持转(😟)述的(🔡)语气而无需考虑节奏的(😝)再组(🍅)织;演员(📈)亦如(🍔)神职人员般始终存有演示的(🛌)距离(🤨),甚(🍚)至几(🦃)段配乐也是"罐头音乐"性质的(🏭),仅起(🍕)到某种(⚪)提示的作用. 但本片又远不止(🌍)于宗(🏏)教剧式(🚇)的搬(➕)演,因其最大程度上开发了面(📐)孔的力(🕺)量:不(🤽)加修饰而少有表情的面孔占(🌷)据影(🌆)像核心(🍮),仿佛自带一种力场,这神秘的(⏸)力量(😖)提供着(🍪)作品(🎬)发展的动力――一种几不可(🐆)解的神(🎉)话的(🐹)逻辑. 对于众多人物,摄影机保(👷)持为(🕳)简(⛵)单的(🥓)正面审视,或平等的摇镜扫视(🚘);而对(🤷)耶稣则(🌕)大量呈现其背面,不断展示其(🖐)转身(🕵),回头,抬(🌭)起目(🚲)光的动作,令面部影像处于持(💳)续的否(🚹)定与(👘)流变之中,这力量自虚无中生(🔄)成,从(🚀)平凡中(😎)超拔的无穷历程,乃是一种变(🎁)容(Transfiguration).
A对不起，我(🕔)是(🛍)一个镖师，护(🤩)镖是我的工(🐦)作
A聲。（（(☔)以及草地也(⏮)沒那麼綠好(🔅)吧(🌤)））